从青铜重器到文人墨戏 苏博展出“贵潘”家族收藏

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潘仪君

潘仪君(1740-1830)被命名为寿雨、高蓉、云水曼氏和宋三居士。

甘龙1762年是举人,34年中是进士。事实上,苏州贵族潘珂的名声是在潘仪君当官时形成的。他擅长诗歌、书法和绘画,擅长画风景画。古代流传着《三松堂集》、《三松堂书画记》和《三松堂墨刻》。其中,《三松堂书画记》是对他一生中收藏的着名书画的描述。它主要反映了甘龙、嘉庆、道光三代以潘仪君为中心的盘石家族的收藏状况。这是潘石书画收藏的第一个总结和基础。

潘世煌

潘世煌(1764-1829)原名张世,原名唐宓和郝立斋。在甘龙60年(1795年),有一个和三个。潘世煌在收集家族艺术作品和整理艺术文献的基础上,更加重视苏州及其周边地区的收藏家和收藏。他把他看到的作品写成了《须静斋书画过眼录》。

本期[雅昌展您展览]继续跟随展览策展人李俊博士走进“桂盘”

”的收藏世界,此次展览是苏州博物馆“清代苏州收藏家专场”系列的最后一次展览,所以我们将其命名为“必须拭目以待”。“必须安静”来自于“必须安静”四旬斋,“必须安静”的一面令潘仪君和潘世煌几代人的收藏品更加丰富多彩。此外,这也是该系列的结尾。”李俊说:“谈到苏州盘石的收藏,人们都知道他们捐赠给大丁可和大丁于的故事。我们知道潘石收藏了丰富的青铜器,但是我们希望通过这次展览我们能够整理出潘石的收藏,让更多的人知道潘石家族有很多值得探索和理解的收藏,比如字画、古籍的珍本。这次“我们必须等着瞧”的特别展览更注重书法和绘画的收藏。

许婧斋

“许婧”是潘世煌斋的名字,也是他收藏书画题字的地方。潘一娟辞去职务回到自己的岗位后,四位学者一个接一个地用古今书法、绘画和题字接近潘一娟。潘世煌跟着他,记起了他所见所闻,名为《须静斋书画过眼录》。

范正国等人。唐范睢朱金凤郭高沈娟卷

宋(960-1279)斜纹长35.5厘米,宽1043厘米。通知主体上的碑文已经遍布南京博物馆收藏的

《唐范隋进封柱国告身》卷。但有价值的是,卷后有范正国、汪伯彦、张杰、王安忠、吴胜智、刘芳、宋涵、程敦厚、周瑜、马忠忠、赵琪、徐鑫、曾琦、鲁继忠、陆建中、刘岑、赵建、吴增、谭印伟、任伊稀、曹健、高长城、钱大新、潘一军、汪明生、陈栾、卢润祥、郑晓旭、丁宝全、倪四红、刘树森、丁磊等30多处或近30处碑文《平生壮观》的描述。苏州范于1954年捐赠。

“我们可以看到潘仪君和潘世煌以及他们的儿子通过推广卷轴尾部两次欣赏了这部作品。潘仪君55岁时欣赏了这本书。二十五年后,潘仪君从范氏子孙那里借了这卷书来欣赏,并在还之前把日期写在卷尾上。”李俊介绍道。

西安虞书吴石扎娟

元(1206-1368)该纸垂直36.5厘米,水平470厘米,存放在东京日本国家博物馆

西安虞书(1256-1302),字姬伯,元大都(今北京)人。他先后住在扬州和杭州。戴德在位第六年(1302年),他担任太仓正典。元世祖在位的第一年,他被选为浙东宣威公司,后来改名为浙东首府。他擅长写作和书法。

本卷包含西安虞书《支离叟诗十首》(平行序列)和给岳寨、程序和巡抚侄儿的五封信。卷后,有王文志和潘仪君的铭文和手稿。鲁公、王谷等。曾经把它们交给西藏。

李俊说:“仙游书分为六卷,其中包括罕见的仙游书小字书法。潘仪君在升职时表达了对贤的肯定

这是园林部门武门画家的主要特点之一。卢仕仁和文从昌描绘了苏州路桂孟祠堂,以陈集为文派绘画风格,以优雅的山水笔法,不失文徵明的遗产。潘仪君的头衔前有潘仪君、江文峰、黄碧烈、韩史圣和徐大元的附言。

”这部作品是两位收藏家黄碧丽和潘仪君交流的一个例子。潘仪君有两个序言,在其他作品中很少见。从这部作品中,我们还可以看出传统文人鉴定和收藏江南书画的方式主要是一种带有私密性的欣赏和交流活动。从装订和版式的角度来看,展出的作品大多是手卷和相册页面,很少有手卷。”李俊说。

盖奇方林秋思画卷

清(1616-1911)纸集颜色垂直24.5厘米水平1100厘米中国国家图书馆馆藏

盖奇和潘仪君的儿子交朋友。嘉庆二十一年(1816年)7月29日,黄弼和吴宜丰去了潘仪君,随心所欲地外出。随后潘世煌陪他们去谢方婷赏桂并留下诗词。黄弼让盖奇画这幅画来记录。卷前,潘仪君的题目是第一个,而潘施恩的题目是记录。近代,这本书由刘石亨、蒋家孙和徐邦达移交给西藏。

“这卷轴有11米长,但是当我们展示它的时候,我们选择了与黄碧丽、吴逸风和潘仪君一起展示所有的诗歌,也就是图片中的相关人物。作为他们接触的证据,这意义重大。”李俊说。

青赛诗集卷

(唐)周河传(宋)李河纪明刻本22.5厘米高16.4厘米宽南京图书馆藏

周河,写于南翔,原为宝塔,名青赛。姚合相遇时,这才是开始。龚金蒂的诗风格高雅,与贾岛不相上下。李贺,何姿福,林雪号,也编号《唐僧弘秀集》。这本诗集每页有10行和18行。白色心形,单条黑色尾巴,左右两侧。这本书收录了周和写的45首诗,其中包括清代黄弼写的三首后记,潘仪君、潘世煌和他们的儿子都曾去过。

三松堂

苏州市东部盘石旧居,有三棵古松树,因此得名三松堂。潘仪君是清代苏州归派的第一位进士。《潘氏三松堂书画记》记录了180幅历代着名艺术家的书画作品,其中绘画作品162幅,书法作品18幅。

唐余音竹地图迷页

明(1368-1644)金刻字墨水笔垂直18厘米水平54.2厘米故宫博物院收藏

地图雨中几棵竹子,显示出绿色即将滴落的感觉。唐寅用重叠浓墨重彩的方式将前后场景分开来展示空间。前台的竹叶墨汁丰富,后台优雅湿润,整体笔势巧妙,味道清新。左边的作者问自己:“毛毛细雨,苦竹深。毛茨又高又安静。日本最高法院已经锁上了柴火门。不要让任何人打扰你的心。唐寅的画。”在右边,文徵明说,“西斋期被洪水淹没了半天,雨水从新芽上方的矮墙中流出。灰尘不会飞走,人民也不会破碎。蓝色的阴影会在晚上给窗户降温。问这个问题。”朱云明的问题是:“在凤凰起舞的三极天,潮水刮起了风。浪漫主义文学和权力今天在吴中。朱云明说他还用白色写了《朱熹哲》。《潘氏三松堂书画记》的描述。

李悟四川山川全景扇页

清(1616-1911)天津博物馆收藏的17.8厘米垂直55.4厘米水平的纸笔

这幅画是李悟为王世民之子王写的。整幅画只用湿笔和淡墨水,只有靠近树和苔藓的浓墨水点,优雅而美丽。潘石《三松堂书画记》描述。

赵萌楷书杭州沈复关季娟

元(1206-1368)故宫博物院34.2厘米纵、797.8厘米横藏品

《杭州福神观记》是着名作家邓文远写的石碑,记述了道教领袖张如金在西湖断桥边重建沈复关的始末。赵萌的书,写于第七年

这本书收到了明朝林东党的五个人的六封信,包括杨炼、魏大忠、苗长琪、周顺昌和周宗健。大部分内容是关于例行的询问和交流。其中,杨炼提到王文彦在监狱中遭受酷刑,并被诬告受贿。据启示录五年(1625年),魏忠贤独揽大权。为了诬告杨炼和其他人被熊廷弼贿赂,他下令监禁王文彦并施以酷刑。他强迫他说出杨炼和王文彦的身份,他们在各地都遭受过酷刑,但从未放弃。他于4月在狱中去世。6月,杨炼被监禁,并在7月底被迫害致死。据此,可以看出杨炼的信是在启示录的第五年写的。最多,半年后,杨炼去世了。后书有彭绍生、王锦、蒋世全、罗有高、潘仪君和潘祖琪。《过云楼书画记》的描述。

黄道州下案赵文怡文献集序卷

明(1368-1644)常熟博物馆28厘米纵、184厘米横的序高度赞扬赵永贤刚直不阿的性格,不怕权贵,务实求实的治学精神。整篇文章充满了精神、美和流畅。这支笔只是笨拙,有一种微妙而潮湿的空气,显示出它纯净而美丽的风格。“崇祯定州(1637年)黄道州,张海九月的后裔,为此书做了序言”。钱泳在道光元年(1821年)三月题词。尾随其后的是道光元年(1821年)吴县的潘仪君和石北宇、1868年常熟的杨沂孙、1869年常熟的杨思孙、1932年常熟的姚唐宗、1936年江宁的邓邦殊和张元济《题邹忠介公书赵文毅传并书后黄忠烈公书公集序墨》。这本书由赵永贤的后人传世收藏,1988年由赵永贤的第12个孙子赵石国的妻子王宝山捐赠。

春花阁邮册

宋拓纵向34.5厘米横向39.2厘米香港中文大学文物收藏

此帖为王羲之《淳化阁帖》年书法的草书部分。清代前期由吴仲淼收藏,后来由符江秦楼收藏,王文志签名。潘仪君曾经借了它,并享受了半个月。之后,他转到潘石的亲家鲁公和松下的翟青,然后转到潘石的许婧斋。这本书刻有无数的数字。这本书的开头和结尾是潘仪君、彭绍生、王文志、顾书、鲁公等人的题字。1987年,李氏北山会馆从纽约苏富比拍卖行购得,捐赠给香港中文大学文物博物馆。

兰亭续篇

宋拓32.3厘米纵向和39.8厘米横向上海博物馆藏

本书共两册,均为宋代石刻拓本。根据南宋陈思《宝刻丛编》的考证,惜春统治时期的越州(今浙江绍兴)刻有六卷。这篇文章刻得很漂亮,有明代王世贞、董其昌和清代王文志的题字和手稿。它曾被高士奇、王辉等人收藏。

春草堂顶屋兰亭卷

宋陀纵25.4厘米横61.2厘米故宫博物院藏

本卷是顶屋和摩尔精工的旧碑文。它不同于他原来的《优香兰亭》,因为它没有旅游的头衔,经常被忽略。清甘龙六十年(1795年),宋宝春在扬州赢得了这本书。他把各种着名艺术家的题字和手稿延伸到岭南的石头上,展示他的世界。杨度春草堂藏钱塘王后,遂得名“春草堂”。继王氏之后,被许任伟、黄芳、王有龄、合宫氏、罗振宇、朱伊一等收藏。并于1956年进入故宫博物院。

签小楷书“武丁兰亭五字未损今春草堂收藏孟泉题签”。“这九个字的不完整版本也被误认为翁的头衔,”小角色补充道。此后,翁方刚、宋宝春、陈超、鲁公、钱尚波、吴荣光、刘勇、朱昌义、何石齐、易炳寿、王杨度、吴休、古文滨等附言第23节。杨能阁,孙兴亚

潘祖琪是潘世煌的儿子,也是潘仪君的孙子。第四个梅亭是潘祖琪建的。他继承了家族传统,在广府建了一座芬芳的雪草堂,又建了四个梅厅来存放外祖鲁公收藏的《四梅图》卷。庚申起义后,晚年有了顿悟,于是他一件接一件地卖掉了宝物,其中大部分都是顾颉利的,在《过云楼书画记》年有迹可循。

赵王佐山渔业图轴线

明(1368-1644)纸垂直132.3厘米,水平38厘米。故宫博物院收藏的照片由一条河的两岸组成。近景在水边的河岸上,被树木遮蔽。一个抄写员坐在窗边。在场景的中间,海浪荡漾着,发出阵阵恶臭。一个男人正拿着一根杆子钓鱼,转过头看着远处的群山。远眺群山,云雾飘渺。作品的绘画方法继承了黄王巩和倪瓒的传统,像赵萌《鹊华秋色图》这样的远山并不注意山。整幅画主要是用墨和水洗绘制的,墨色清晰流畅,色彩优雅,只有浅赭色和绿色的花朵略有染色,使这幅画非常古雅。作者写道:“钓鱼有着深远的意义。看这座山有多远?赵左,现在还不是夏天。”印章下有“赵佐的印章”和“杜文的”两个印章。现在还不是明朝万历年(1619年)。赵作时47岁。《潘氏三松堂书画记》的描述。

Shi Zhong za相册

Ming (1368-1644),上海博物馆藏品

Shi Zhong (1438-1519)垂直29.4厘米,水平39.7厘米,姓徐,名段本,后改名为Shi Zhong。他出生在江苏金陵(今南京)。他的画潇洒,不受规章制度的约束,对人们有很大的影响。他的作品很少从古代流传下来。这本书可以说是真正作品的杰作。这本书共12卷,以石志红和潘仪君为标题,黄必烈附言紧随其后。《过云楼书画记》的描述。

文徵明楷书太上老君说,天津博物馆的《长景清经纪》(1368-1644)垂直20.9厘米,水平11厘米。

文徵明水笔用于在本书前面画老子的肖像,其后是文徵明68岁的小写《太上老君说常清静经》和69岁的小写《老子列传》。整部作品结构严谨,写作有力,流畅的空气流动,薄而厚,一开始就引人注目。尤其值得称赞的是,他一点也没有松懈,一点也没有轻举妄动,这显示了他扎实的技术和娴熟的技巧。

赵孟福舒航南谷邮报卷

元(1206-1368)上海博物馆收集的24.9厘米垂直和49.8厘米水平的纸

这是赵孟福给他朋友南谷的一封信。南姑子,原名杜道坚,40岁时出家。他是宋末元初着名的道士。在南宋和元朝,他被授予皇家印章,并与赵萌交朋友。这本书写得沉稳、浑厚、自然。整体风格优雅厚重。这对赵来说是一部精心制作的作品。这里有清代潘仪君、赵薇和齐炎怀的碑文和后记。

董其昌曹真钱文子记

明(1368-1644)这张纸长24.9厘米,宽10.4厘米。南京博物馆馆藏

《千字文》是一本四字书,对仗工整,组织清晰,文采突出。这是历代书法家争相创造的题材。智勇《千字文》是以《真草千字文》为主题的最着名的书法家。董其昌的《《真草千字文》》一书用的是真与草交替的写作方式,而不是真与草的对应。它与知永《真草千字文》的不同之处在于,它也体现了董其昌在用笔和写作方面的审美个性。这完全是一种创造。

王叔子书诗集

Ming (1368-1644)苏州博物馆藏纸33.2厘米纵、288.3厘米横

本卷是王叔子书诗集,其中收录了60部子书词和游览宜兴名胜的各种作品,每本书后都标有所填词语的名称。尾部包括潘仪君、韩莱、王世臣等人的八个问题,其中

通过对清代苏州藏家藏品和文献的发掘和展示,“清代苏州藏家”系列专场展览将恢复清代中后期苏州文人的生活,体验传统文人的品味,领略苏州的文化特色。

展品目录:

(注:图片资料来自苏州博物馆)返回搜狐查看更多